Por HERNÁN GIL (*)
Desde Los Ángeles, el ganador del premio Oscar a la
Mejor Banda de sonido por su trabajo en «Babel» dialogó
en exclusiva por Lu5.
Neuquén > ¿Te esperabas el premio?
Cuando Penélope Cruz mencionó tu nombre, se escuchó
un «ja», como denotando una gran sorpresa por haberlo
recibido…
La verdad es que la lógica indicaba que era casi imposible
ganarlo, pero en el fondo abrigaba una esperanza de que podía
ser. Sabía que la música de la película se había
conectado muy bien con la gente y soñaba con que existiera
alguna chance. De todas maneras, es realmente sorpresivo que, al año
siguiente de haberlo ganado, lo pude obtener de nuevo.
La que estaba exultante era tu madre…
(se ríe)… Mi madre es la verdadera estrella de la familia.
Además, me imagino que debe ser muy lindo para un padre que
a un hijo le pase algo así. Yo todavía tengo chicos
pequeños pero mi mamá ya tiene un muchacho grande. Es
lindo. Mientras lo disfrute, me parece bárbaro.
El tuyo es un ejemplo para todos los que empiezan en el mundo
de la música. Y también para muchas madres que no ven
con buenos ojos cuando sus hijos les dicen que quieren incursionar
en el mundo de la música, ¿lo sentís así?
Y, muchas veces me preguntan que consejo le doy a un músico
que recién empieza. Yo digo que se dedique a full, que ponga
todo el corazón, todo su amor en eso. Y que busque una voz,
un sonido que lo distinga, ese estilo propio. Después, es cuestión
de mantenerse fiel a eso y trabajando en consecuencia. Eventualmente,
uno encuentra algo que es valioso y allí la gente se conecta.
A mí me llevó mucho tiempo todo lo que logré.
Si bien de chico tuve éxito con Arco Iris, después como
productor me costó y después también con mi sello
discográfico no la tuve fácil. Todo me llevó
su tiempo y su trabajo.
Cuando comenzó la ceremonia, «El laberinto del
fauno» se quedó con tres premios técnicos. Parecía
que la legión latina se quedaba con todo. ¿Qué
sensación había en el ambiente en ese momento?
Y.. un sentimiento de muchísima alegría. Hay una gran
camadería, entre los tres directores mexicanos, entre la gente
que trabaja en las partes técnicas, era una alegría
enorme. Creo que es un momento histórico el que se está
viviendo en nuestra cultura y el de la expansión de la cultura
hispana y latina en el mundo. Y finalmente se está empezando
a conocer, sobretodo en el mundo anglo, otro ángulo de nuestra
cultura que no es necesariamente el que más se conocía.
No tengo ningún problema con esa fasceta, pero creo que muchas
veces es una visión esterotipada de quienes somos. En este
caso, con la que gente que estaba nominada en estos premios se muestra
que la cultura latina tiene muchos ángulos, no sólo
el que más tradicionalmente conocen.
«Babel» tenía muchas nominaciones y finalmente
se quedó prácticamente sólo con tu premio. En
cambio, Scorsese con «Los Infiltrados» se quedó
con todo pese a ser una remake de una película asiática.
¿Qué sensación te quedó?
Bueno, esa para mí fue la gran decepción: la del premio
a mejor película. Realmente había premios en que teníamos
casi la certeza de que se lo llevaban otros. En el de «Actriz
de reparto», los votos de Rinko Kikuchi y Adriana Barraza se
repartían. Quizás si sólo una hubiera estado
nominada, teníamos más chances. Pero no fue así.
Y el premio al director sabíamos que después de 26 años,
se lo iban a dar a Scorsese. Pero realmente pensábamos que
el premio de mejor película era para Babel. «Los infiltrados»,
es una película muy buena, de una muy buen factura, pero como
vos bien dijiste es una remake. Y no es una película que tenga
el peso para ser la mejor. Ni siquiera es la mejor de Scorsese. Por
eso nos pareció o cómo que ahí sí nos
sentimos defraudados. Por suerte, Babel se llevó algún
premio y tuve la suerte que me tocó a mí.
Venís trabajando junto a Alejandro González
Iñarritú desde «Amores Perros». ¿Cómo
analizás todo lo que ha logrado en tan poco tiempo en un mundo
tan difícil como el de Hollywood?
Mirá, yo digo que Alejandro no va a tener que esperar 26 años
como Martin Scorsese para recibir su Oscar como director. Él
es una de las grandes fuerzas de cine en el mundo y en tres película
ha logrado posicionarse globalmente en una situación de privilegio.
Lo admiro mucho y creo que es uno de los tipos que está realmente
a la vanguardia.
Este año, a diferencia de «Secreto en la montaña»,
tu trabajo fue más complejo. Las películas de Iñarritú
trabajan con varias historias y muy diversas entre sí y encima
en «Babel», ocurren dispersas en todo el mundo. ¿Se
disfruta el doble?
Sí, la película obviamente forma parte de su trilogía.
Tiene montones de cosas paralelas en su narrativa al igual que el
resto de sus películas. Pero en este caso la acción
ocurre en distintos lugares del mundo, y ese era el desafío.
Era cuestión de ver cómo hacer para crear una música
que tenga contenido global pero que no se convirtiera en una tarjeta
postal de cada uno de sus lugares. Ahí utilicé un instrumento
que es el ud, que se convirtió en mi gran compañero.
Pero seguí utilizando mi charango, mi guitarra y creo que entre
mí música y las canciones que se utilizaron, se llegó
a una música que propulsa realmente el fin en la dirección
correcta.
¿Cómo es el proceso de creación de una
banda de sonido?
Me baso mucho en el guión y en las conversaciones con los directores.
Me gusta mucho trabajar a partir de eso más que musicalizando
un tema en particular. También, igual tenés que terminar
haciendo música para alguna escena. Pero me gusta mucho trabajar
con la inspiración que despierta en mí la historia,
los personajes y un poco la visión del director. Y mucho de
intuición. En realidad todo, porque yo no sé ni leer
ni escribir música. Trabajo mucho así. Le doy mucha
música a los directores antes que filmen y se viven como realmente
una colaboración el trabajo de esa manera.
En cine vas a preparar la banda de sonido de la nueva película
del brasileño Walter Salles, ¿cómo es el proyecto?
Si, finalmente se va a rodar una obra importantísima que se
llama «On the Road» (En el camino), que está basada
en el libro de Jack Kerouac. Francis Ford Coppola tiene los derechos
del libro y se decidió a filmarla. La va a hacer mi amigo Walter
Salles y estoy involucrado en la música y la verdad que este
proyecto me interesa muchísimo también.
¿Te vas a tomar un descanso del cine este año?
La película de Walter es para la segunda mitad del año.
Ahora estoy terminando el disco de Bajofondo Tango Club y empezando
la preproducción del disco nuevo de Juanes, también
la preproducción del disco de Café Tacuba y haciendo
alguna parte de la música de la nueva película de Sean
Penn (N. de la R: El actor debuta como director en esta cinta) y también
trabajando en «Things We Lost in the Fire», una película
de Susanne Bier que ganó el Oscar a la Mejor película
extranjera con «After the wedding». En esta cinta, trabajan
Benicio Del Toro y Halle Berry.
Tenés para entretenerte…
Jaja, siempre me mantengo con algo para hacer.
(*) Entrevista realizada el miércoles 28 de febrero
por Carmen San Martín y Hernán Gil en el programa «Mirá
vos», que se emite de lunes a viernes de 13.30 a 17 por Lu5AM
600.
Marca personal
Año y lugar de nacimiento: 1952, Buenos Aires.
Apodo: El Gurú
Productor de los discos de: Molotov, Café
Tacuba, Juanes, Bersuit Vergarabat, Julieta Venegas, Bajofondo tango
Club, etc.
Premios grammy: Diez.
Cóndor de Oro: Uno en el 2005 por la banda
de sonido de «Diarios de motocicleta».
Globo de Oro: Uno por “Secreto en la Montaña”.
Filmografía
BANDAS DE SONIDO
On the Road (2009)
Babel (2006)
Tierra fría (2005)
Secreto en la montaña (2005)
Diarios de motocicleta (2004)
Rendezvous (2004)
Salinas grandes (2004) (TV)
21 Gramos (2003)
11’09'’01 - September 11 (2002) (segmento «Mexico»)
Amores perros (2000)
She Dances Alone (1981)
COMPOSITOR
El señor de la guerra (2005) (intérprete: «Coyita»)
Collateral (2004) (creador del tema: «Iguazu»)
Shrek 2 (2004) (productor: «Livin’ La Vida Loca»)
«24» (1 episode, 2001)
El informante (1999) (escritor e intérprete de «Iguazu»)
Los otros argentinos ganadores del Oscar
El cordobés Eugenio Zanetti ganó en 1996 el Oscar a
la Mejor Dirección de arte por su trabajo en «Restauración».
Años después, volvió a ser nominado por su trabajo
en «Más allá de los sueños», pero
no consiguió ganar su rubro. Actualmente, trabaja en su ópera
prima como director, titulada «Arbol de fuego».
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